ROME HILLS | Bergmann-Yellerwood-Schindler

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BERGMANN - YELLERWOOD - SCHINDLER Rome Hills (Mudoks, mr 1181-015): How to describe the duets of Hubert Bergmann and Udo Schíndler? As amazing diminuendos and crescendos in yellow? As capriccios run through by gnomes so swift that you miss them if you blink? But in 'Escursionisti Trottoiritum'they whizz and pitter-patter around right in front of your nose. Schindler there has already switched from squaking saxophone to a constrained cornet, that he also blows, as if nearly strangled, in 'Final Palestine Blues', that, even more gloomy as the eery and shrill 'Candle Fright', transfers you into Piranesian carceri. In 'Hearth To Play (Ded. to A23H)' Bergmann alone virtuously pulls all the stops of a striking piano treatise, that he has dedicated to Seoul brother Alfred Harth, unrolling with convulsive-constructivist paradoxes, that old Mannerist Ariadne’s threads guide through the mazes and hallways of Postmodernity. Already behind the punning surface of 'Creak-Knom', 'Dim Minuendoyelp', 'Grotta Grotesko Odo', and 'Piazzazappa'that thinking-out-of- the-box and combining of light and shadow is will-o'-the-wisping about, that Gustav Réne Hocke has praised as ‘Concettismo’. Which takes us nearly to Rome, or nearly to Joyce, but definitely to Yellerwood. Massimo Ricci’s companion bestows three of the pieces with an especially capricious spice. By presenting Bergmann’s poem 'Wo Licht und Schatten sich balgen' as sprechgesang à la „Pierrot Lunaire“. And by kekkering, cooing, and caroling 'Smellägood' and 'Cathy's Bardobath Aria', as if she had John Cage’s 'Aria (Fontana Mix)' or even Cathy Barberian’s 'Stripsody' in her ear, as a looney-tuney kick. Bergmann accompanies that by rumbling in the piano’s stomach, Schindler is puffing and vocalizing around the mouthpiece… Oomoo Poost ya the burning bush a=20=20 comedy, the cowed ..... gru glan knytjæ blikm køya blikmadnkhl luxg ukadnkita knytjobjik blø dnl ..... by Rigobert Dittmann


BERGMANN - YELLERWOOD - SCHINDLER Rome Hills (Mudoks, mr 1181-015): Wie soll ich die Duette von Hubert Bergmann und Udo Schíndler beschreiben? Als stupende Diminuendos und Crescendos in Gelb? Als Capriccios, durch die Gnome wuseln, so flink, dass man sie bei einem Wimpernschlag verpasst? Bei 'Escursionisti Trottoiritum' flitzen und trappeln sie einem aber direkt vor der Nase umeinander. Da hat Schindler schon vom quäkenden Saxophon zum gepressten Kornett gewechselt, in das er auch, wie halb erstickt, bei 'Final Palestine Blues' stößt, das, düsterer noch als das gespenstische und schrille 'Candle Fright', einen in Piranesische Carceri versetzt. Bei 'Hearth To Play (Ded. to A23H)' zieht Bergmann allein die virtuosen Register eines markanten Pianotraktats, das er Seoul-Brother Alfred Harth gewidmet hat und dabei mit konvulsisch-konstruktivistischen Paradoxien darlegt, dass durch die Labyrinthe und Korridore der Postmoderne alte manieristische Ariadnefäden führen. Schon hinter der wortspielerischen Oberfläche von 'Creak-Knom', 'Dim Minuendoyelp', 'Grotta Grotesko Odo' und 'Piazzazappa' irrlichtert jenes Um-die-Ecke-Denken und Kombinieren von Licht und Schatten, das G. R. Hocke als 'Concettismo' gefeiert hat. Womit wir fast schon in Rom wären, oder fast schon bei Joyce, definitiv aber bei Yellerwood. Die Lebensgefährtin von Massimo Ricci gibt drei der Stücke noch eine besonders kapriziöse Würze. Indem sie Bergmanns Gedicht 'Wo Licht und Schatten sich balgen' als pierrot-lunairen Sprechgesang darbietet. Und wenn sie 'Smellägood' und 'Cathy's Bardobath Aria' so kess keckert, kirrt und jubiliert, als hätte sie dabei John Cages 'Aria (Fontana Mix)' oder sogar Cathy Barberians 'Stripsody' als looney-tunesken Kick im Ohr. Bergmann rumort dazu im Klavierbauch, Schindler schmaucht und vokalisiert am Mundstück... Oomoo Poost ya the burning bush a=20=20 comedy, the cowed ..... gru glan knytjæ blikm køya blikmadnkhl luxg ukadnkita knytjobjik blø dnl ..... [Ba 77 rbd]